都灵皇家剧院（Teatro Regio）的观众厅。图片来源：维基共享资源。
都灵皇家剧院给2026/27乐季起了一个小说般的名字，“宿命”（Fatale），并安排了一场教科书式的开幕：2026年10月15日，《乡村骑士》与《丑角》，这一对堪称真实主义（verismo）代名词的双联歌剧，由音乐总监安德烈亚·巴蒂斯托尼（Andrea Battistoni）指挥，两部歌剧由两位不同的导演执导，达尼埃莱·门吉尼（Daniele Menghini）和弗朗切斯科·米凯利（Francesco Micheli）。但真正的重头戏在周边：围绕这套双联演出，十月到十一月间，剧院搭起了一整个“真实主义计划”，四部作品，二十二场演出，重新搬出了马斯卡尼（Mascagni）的《伊里斯》，还有一步只有真正行家才会走的棋，莱翁卡瓦洛（Leoncavallo）的《波西米亚人》：那位不走运的对手，与普契尼的那部写于同一时期、取材相同，值得一生中至少听一次，以便明白十九世纪末的歌剧市场究竟是如何运作的。
这一年其余的节目把宿命的主题贯彻得始终如一，在意大利的剧目单里实属罕见：普契尼早期的《埃德加》（Edgar），由卡洛·里奇（Carlo Rizzi）指挥；维瓦尔第的《凯旋的犹滴》（Juditha triumphans），以音乐会形式演出，詹卢卡·卡普阿诺（Gianluca Capuano）指挥；一部《莎乐美》，交给匈牙利电影导演科内尔·蒙德鲁佐（Kornél Mundruczó）的目光；丹尼尔·奥伦（Daniel Oren）的《卡门》；六月以罗伯特·卡森（Robert Carsen）署名的《叶甫盖尼·奥涅金》收尾。九十场演出，九部新制作，三十场首秀：一家健康剧院的数字。十二月，在歌剧之前，舞台属于舞蹈，有博莱（Bolle），有同时带来一部《春之祭》的东京芭蕾舞团，还有一部格鲁吉亚版《胡桃夹子》。
Melos的评论：皇家剧院拥有意大利历史名剧院中最现代的观众厅，那是莫利诺（Mollino）在大火之后设计的，它再次证明自己是最有胆魄的，按主题而不是按目录来搭建乐季。主题可以商榷，方法无可争议：一份讲述故事的剧目单，比一张清单更容易让人订票。而一家让你听“错的”那部《波西米亚人》、好让你明白“对的”那一部的剧院，说到底，做的是一份杂志的工作。来源：都灵皇家剧院2026/27乐季官方发布会，2026年5月。