La sala del Teatro alla Scala. Vía Wikimedia Commons.
El 7 de diciembre de 2026, por San Ambrosio, La Scala inaugura con el Otello de Verdi, con dirección de escena de Damiano Michieletto, y en el podio está la verdadera noticia de la temporada: Myung-Whun Chung debuta como director musical del teatro. El coreano es de la casa en Milán desde hace treinta años, pero el título lo cambia todo: tras la era Chailly, La Scala confía su identidad musical a un director que es, desde hace mucho, un fiel de Verdi, y de hecho se queda también con el Macbeth, en la temporada, con dirección de escena de Barrie Kosky.
La programación 2026/27 alinea trece óperas en unas noventa funciones, y leída con atención contiene tres noticias. La primera: I puritani de Bellini vuelven a La Scala tras más de medio siglo, faltaban desde 1971, con Fabio Luisi en el podio y dirección de escena de Davide Livermore. La segunda: llega por primera vez al Piermarini Nixon en China de John Adams, dirigida por Kent Nagano, y para un teatro que frecuenta poco el siglo XX estadounidense es casi una declaración política; junto con La carrera del libertino de Stravinski, confiada a Chailly, lleva por fin un poco de oxígeno del siglo XX a la programación. La tercera es la más curiosa: Leonora de Ferdinando Paër, primera vez en La Scala, es decir, la ópera que puso en música el mismo argumento del Fidelio antes que Beethoven: programarla en la temporada que lleva al bicentenario beethoveniano (Beethoven murió en 1827) es un golpe de entendidos.
El resto combina taquilla y oficio: Riccardo Muti vuelve con Anna Bolena, la Bohème de Zeffirelli resiste como un monumento ciudadano, Don Giovanni con Carsen, el Don Quijote de Massenet con Michieletto, El barbero de Sevilla, y un Dido y Eneas de Purcell que alarga el repertorio hacia atrás. En el ballet, la novedad es la Giselle reescrita por Akram Khan, estreno en Italia, junto al Cascanueces y el homenaje a Béjart en el centenario.
La lectura de Melos, que los lectores conocen: trece títulos, y las óperas de autores vivos se cuentan con un solo dedo: Nixon en China, escrita, por cierto, hace cuarenta años. Es el museo más espléndido del mundo, gestionado de maravilla, y sigue siendo un museo: nuestra propuesta para reabrir el taller vale para La Scala antes que para nadie. Dicho esto, unos Puritani tras cincuenta y cinco años y un Paër exhumado con inteligencia son la manera correcta de hacer el museo: las vitrinas, al menos, cambian. Fuentes: presentación oficial de la temporada, Teatro alla Scala, mayo de 2026.