ミラノ・スカラ座の客席。ウィキメディア・コモンズ経由。
2026年12月7日、聖アンブロージョの祝日に、スカラ座はヴェルディの『オテロ』で開幕する。演出はダミアーノ・ミキエレット（Damiano Michieletto）。そして指揮台には、このシーズン最大のニュースがある。チョン・ミョンフンが、同劇場の音楽監督として初めて登場するのだ。この韓国人指揮者はミラノでは30年来おなじみの存在だが、この肩書きがすべてを変える。シャイー時代ののち、スカラ座は音楽上のアイデンティティを、ヴェルディと長年の信徒のような関係を結んできた指揮者に託す。実際、シーズンには『マクベス』も含まれ、こちらの演出はバリー・コスキー（Barrie Kosky）である。
2026/27年のプログラムは13作品、約90公演を並べ、よく読むと三つのニュースを含んでいる。第一に、ベッリーニの『清教徒』が半世紀以上ぶりにスカラ座に戻ってくる。最後の上演は1971年で、今回はファビオ・ルイージが指揮し、ダヴィデ・リヴェルモーレ（Davide Livermore）が演出する。第二に、ジョン・アダムズの『ニクソン・イン・チャイナ』が、スカラ座の舞台（ピエルマリーニ）に初めて登場する。指揮はケント・ナガノ。20世紀のアメリカ音楽をあまり取り上げない劇場にとっては、ほとんど政治的な宣言である。シャイーに任されたストラヴィンスキーの『放蕩者のなりゆき』と並んで、ようやく20世紀の空気がいくらかプログラムに入ってくる。第三はいちばん興味深い。フェルディナンド・パエール（Ferdinando Paër）の『レオノーラ』のスカラ座初演、すなわち、ベートーヴェンより前に『フィデリオ』と同じ題材を音楽にしたオペラである。これを、ベートーヴェン200周年（ベートーヴェンは1827年に没した）に至るシーズンに上演するのは、通人ならではの一手だ。
残りは、興行と職人技を両立させている。リッカルド・ムーティが『アンナ・ボレーナ』で戻り、ゼフィレッリの『ラ・ボエーム』は市の記念碑のように生き残り、カーセン演出の『ドン・ジョヴァンニ』、ミキエレット演出のマスネ『ドン・キショット』、『セビリアの理髪師』、そして、レパートリーを過去へと広げるパーセルの『ディドとエネアス』が続く。バレエでは、新しいのはアクラム・カーン（Akram Khan）が書き直した『ジゼル』の国内初演で、『くるみ割り人形』と、生誕100年を迎えるベジャールへのオマージュが並ぶ。
読者にはおなじみの、Melosの見方を述べよう。13演目のうち、存命の作曲家の作品は指一本で数えられる。『ニクソン・イン・チャイナ』だけで、それにしても書かれたのは40年前だ。世界でもっとも華やかな博物館であり、見事に運営されているが、博物館であることに変わりはない。工房を再び開くための私たちの提案は、ほかの誰よりもまずスカラ座にこそ当てはまる。とはいえ、55年ぶりの『清教徒』と、知性をもって掘り起こされたパエールは、博物館をやる正しいやり方である。少なくとも、ガラスケースの中身は入れ替わる。出典：スカラ座公式シーズン発表、2026年5月。