da Enrico Melozzi | 26/08/2026 | Melos, Officina
コンサートの前には、毎回同じ場面が繰り返される。オーケストラが着席し、コンサートマスターが立ち上がって管楽器のほうを見ると、オーボエが長い音を一つ吹く。全員がその音に合わせる。なぜオーボエの役目なのか、説明されることはまずない。理由は音の美しさとはまったく関係がない。楽器の構造の問題である。... 
da Enrico Melozzi | 26/08/2026 | Il Sistema, Melos, Officina
フェデーレ・フェナローリの肖像。ウィキメディア・コモンズより（パブリックドメイン）。1650年から1800年のあいだ、ナポリでは4つの孤児院が、ヨーロッパの作曲家の大半を輩出した。サンタ・マリア・ディ・ロレート、サントノフリオ・ア・カプアーナ、ピエタ・デイ・トゥルキーニ、ポーヴェリ・ディ・ジェズー・クリスト。これらの部屋からペルゴレージ、ピッチンニ、パイジェッロ、チマローザ、ジンガレッリが出て、ジンガレッリからベッリーニが出る。10年の寄宿生活のなかで、彼らの誰も、和声の教本を開いたことがない。和声の教本は、まだ存在しなかったのだ。... 
da Enrico Melozzi | 26/08/2026 | Melos, Officina
変ロ調（B♭）クラリネット、グレイヴズ社（Graves & Company）、ウィンチェスター（ニューハンプシャー州）、1830〜40年頃。The Metropolitan Museum of Art、オープンアクセス（パブリックドメイン）。クラリネット奏者はドを読み、楽器からはシ♭が出る。これは間違いでも奇癖でもない。オーケストラの管楽器の優に半分にとっての規則である。このように振る舞う楽器は移調楽器と呼ばれ、それが存在する理由は、ある種の楽句がああいうふうに響く理由でもある。...
