da Enrico Melozzi | 09/10/2026 | Melos, Officina
ファゴット。ニューヨーク、メトロポリタン美術館の楽器コレクション所蔵。ウィキメディア・コモンズより(パブリックドメイン)。ビーブリヒ、ライン河畔、1831年。カール・アルメンレーダー(Carl Almenräder)は45歳になろうとしていた。ナッサウ公の宮廷オーケストラでファゴットを吹き、8年前には、この楽器の音程、反応、そして指の疲労を正す方法について論文を出版している。その年、彼は二十歳にならない少年ヨハン・アダム・ヘッケル(Johann Adam... 
da Enrico Melozzi | 05/10/2026 | Melos, Officina
シャルル・プリュムレル（Charles Plumerel）作とされるコントラバスと弓、ミルクール、18世紀。メトロポリタン美術館。ウィキメディア・コモンズより（パブリックドメイン）。パリ、1844年。エクトル・ベルリオーズは『管弦楽法大概論』（Grand traité... 
da Enrico Melozzi | 02/10/2026 | Melos, Officina, Storia e tecnica
19世紀に描かれた、想像上のアントニオ・ストラディヴァリ（Antonio... 
da Enrico Melozzi | 25/09/2026 | Ascolti, Melos, Officina
ボリス・ゴドゥノフを演じるフョードル・シャリャーピン（Fëdor Šaljapin）、1912年。ウィキメディア・コモンズ経由（パブリックドメイン）。慣れを取り払って考えてみれば、この事実は物理的には不条理だ。たった一人の人間が、いっさいの増幅なしに、80の楽器からなるオーケストラの上で、2,000席のホールの天井桟敷の最後列まではっきりと聴こえる。それが世界中のあらゆる歌劇場で毎晩起きている。しかもオペラは、規約としてマイクを拒む、現代で唯一の大衆的な興行である。仕掛けは存在する。音響学のなかでも、とりわけ優雅なものの一つだ。... 
da Enrico Melozzi | 22/09/2026 | Melos, Officina
ヴィオラ。ウィキメディア・コモンズより。オーケストラの総譜を開いたことのある人なら、誰でもこの異例に出会っている。すべての段が、子供のころに習う2つの音部記号、ト音記号とヘ音記号で始まっているのに、1つだけ違うのだ。ヴィオラの段には別の記号がついている。真ん中の線に重心を置いた、様式化された3のような形。アルト記号、すなわちハ音記号である。近代オーケストラの楽器のなかで、これを恒常的な住処として使うのはヴィオラだけであり、その理由は、記譜法の歴史の小さな講義になっている。... 
da Enrico Melozzi | 16/09/2026 | Melos, Officina
ウィーン楽友協会（ムジークフェライン）の「黄金のホール」。ウィキメディア・コモンズより。オーケストラに、世界で最も音の美しいホールを3つ挙げてほしいと頼んでみるといい。多少のばらつきはあっても、答えはほぼ決まっている。ウィーンの楽友協会、アムステルダムのコンセルトヘボウ、ボストンのシンフォニーホールだ。いずれも19世紀か、それに近い時代の建物で、3つとも同じ素朴な形をしている。高くて細長い直方体である。業界では「シューボックス（靴箱）」と呼ぶ。これまでに得られた最良の音響が、最もありふれた形の中に宿っているというのは、建築が持つ最も確...
