ベルリンのフィルハーモニー、ハンス・シャロウン設計。ウィキメディア・コモンズより。
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の2026/27シーズンは、8月末にキリル・ペトレンコがチャイコフスキーの交響曲第4番で開幕した。シーズンは、ヨーロッパの音楽界全体を横断する記念年を軸に組まれている。2027年3月26日、ベートーヴェン没後200年である。ベルリンはそれを、わが家の主として迎える。ベートーヴェンは、メンデルスゾーン、ブラームス、シュトラウスと並ぶこのオーケストラの遺伝子であり、1月のビエンナーレ『Signs and Wonders』に組み込まれる。テーマは、シーズン・プログラムが自らに問いうる最も野心的な問い、「どんな信仰が私たちを導くのか」。その中心に『ミサ・ソレムニス』が置かれ、この問いに2世紀にわたって答えながら、答えを出さずにきた。
ペトレンコは、彼の水準としては異例に多い数の演奏会を指揮し、交響曲の夜は47回にのぼる。そして『リング』を続ける。2027年3月、ザルツブルク復活祭音楽祭で『ヴァルキューレ』が登場する。オーケストラはピットに入り、その音楽祭を創設したカラヤンの時代と同じだ。おとぎ話もある。フンパーディンクの『ヘンゼルとグレーテル』で、今年フェニーチェ劇場が行ったのと同じ選択と奇妙に響き合う。2027年は、ヨーロッパの半分が、ワーグナー的な家族向けの童話を舞台に戻す年になるだろう。ゲストには、マーラーの交響曲第7番とブルックナーの第4番を振るドゥダメル、故郷に戻るラトル、マケラ、そしてエリム・チャン（Elim Chan）とマクシム・パスカル（Maxime Pascal）の初登場が並ぶ。コンポーザー・イン・レジデンスはブレット・ディーン（Brett Dean）で、世界初演を行う。今年のツアーはそれ自体がニュースだ。南米、ボゴタ、サンパウロ、ブエノスアイレス。ベルリン・フィルが25年以上訪れていなかった地で、カーネギー・ホールで締めくくる。
メロスの読み方を、2点。第一。ローマの聴衆には珍しい機会がある。ペトレンコは11月半ばにサンタ・チェチーリアに登場するので、同じ指揮者を同じ月にベルリンのストリーミングとローマの生演奏で聴くことは、比較音響学の無料講座になる。第二。ベートーヴェン没後200年は、あらゆる記念年と同じように、全曲演奏の渋滞に変わる危険がある。それをカタログではなく、一つの問い、信仰のなかに組み込むというベルリンの選択は、企画することと祝うことの違いである。2日後に再び取り上げる。イタリアが同じ日をどう迎えようとしているかを見ながら。出典：ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団2026/27シーズン公式発表、および財団の報道資料。