柏林爱乐音乐厅（Philharmonie），汉斯·夏隆（Hans Scharoun）设计。来源：维基共享资源。
柏林爱乐乐团（Berliner Philharmoniker）2026/27乐季，8月底由基里尔·彼得连科（Kirill Petrenko）以柴可夫斯基第四交响曲拉开帷幕，围绕一个将贯穿整个欧洲音乐界的纪念日而构建：贝多芬逝世两百周年，2027年3月26日。在柏林，他们以东道主的身份面对它，贝多芬与门德尔松、勃拉姆斯和施特劳斯一样，是这支乐团的基因遗产，他们把它嵌入一月的双年度节庆“征兆与奇迹”（Signs and Wonders）之中，这个节庆专门探讨节目单所能提出的最有雄心的问题：什么样的信仰引导着我们。其间是《庄严弥撒》，两百年来它一直在回答这个问题，却又没有回答。
彼得连科指挥的音乐会数量，以他的标准而言异乎寻常地多，四十七个交响乐之夜，并继续他的《指环》：《女武神》将于2027年3月来到萨尔茨堡复活节音乐节，乐团坐在乐池里，一如发明了这个音乐节的卡拉扬的时代。还有一个童话，洪佩尔丁克（Humperdinck）的《汉塞尔与格莱特》，它与今年凤凰歌剧院作出的同一选择奇妙地押上了韵：2027年将是半个欧洲重新把这部面向全家的瓦格纳式童话搬上舞台的一年。客座指挥中，有杜达梅尔（Dudamel）指挥马勒第七和布鲁克纳第四交响曲，拉特尔（Rattle）回到老家，马凯拉（Mäkelä），以及陈以琳（Elim Chan）和马克西姆·帕斯卡尔（Maxime Pascal）的首秀；驻团作曲家是布雷特·迪恩（Brett Dean），带来一部世界首演。本年度的巡演本身就是新闻：南美洲，波哥大、圣保罗和布宜诺斯艾利斯，柏林爱乐已有二十五年以上没去过那里，最后在卡内基音乐厅收官。
Melos 的解读，分两点。第一：罗马的观众有一次难得的机会，因为彼得连科将于11月中旬登台圣切奇利亚，在同一个月里既通过流媒体听到这根指挥棒在柏林，又在罗马听到现场，是一堂免费的比较声学课。第二：贝多芬两百周年，像所有纪念年一样，有可能变成全集的堵车；柏林选择把它嵌入一个问题，信仰，而不是嵌入一份目录，这就是策划与庆祝的区别。我们两天后再谈，看看意大利是如何为同一个节点做准备的。资料来源：柏林爱乐乐团2026/27乐季官方发布，以及基金会的新闻资料。