La Philharmonie de Berlín, proyecto de Hans Scharoun. Vía Wikimedia Commons.
La temporada 2026/27 de la Filarmónica de Berlín, inaugurada a finales de agosto por Kirill Petrenko con la Cuarta de Chaikovski, está construida en torno a una efeméride que atravesará toda la Europa musical: el bicentenario de la muerte de Beethoven, el 26 de marzo de 2027. En Berlín lo afrontan como anfitriones, Beethoven es el patrimonio genético de la orquesta junto con Mendelssohn, Brahms y Strauss, y lo engastan en la bienal de enero titulada Signs and Wonders, dedicada a la pregunta más ambiciosa que puede plantearse un cartel: qué fe nos guía. En medio, la Missa solemnis, que responde a esa pregunta desde hace dos siglos sin responder.
Petrenko firma un número de conciertos inusualmente alto para sus estándares, cuarenta y siete veladas sinfónicas, y prosigue su Ring: La valquiria llega al Festival de Pascua de Salzburgo en marzo de 2027, con la orquesta en el foso como en tiempos de Karajan, que inventó aquel festival. Hay también un cuento de hadas, Hänsel y Gretel de Humperdinck, que curiosamente rima con la misma elección hecha este año por La Fenice: 2027 será el año en que media Europa vuelve a poner en escena el cuento wagneriano para familias. Entre los invitados, Dudamel con la Séptima de Mahler y la Cuarta de Bruckner, Rattle, que vuelve a casa, Mäkelä, y los debuts de Elim Chan y Maxime Pascal; el compositor residente es Brett Dean, con un estreno mundial. La gira del año es una noticia en sí misma: Sudamérica, Bogotá, São Paulo y Buenos Aires, donde la Filarmónica de Berlín faltaba desde hacía más de veinticinco años, con cierre en el Carnegie Hall.
La lectura de Melos, en dos puntos. Primero: el público romano tiene una ocasión rara, porque Petrenko estará en Santa Cecilia a mediados de noviembre, y escuchar la misma batuta en Berlín por streaming y en Roma en directo en el mismo mes es un curso gratuito de acústica comparada. Segundo: el bicentenario beethoveniano corre el riesgo, como todo aniversario, de convertirse en un atasco de integrales; la decisión berlinesa de encajarlo dentro de una pregunta, la fe, y no dentro de un catálogo, es la diferencia entre programar y celebrar. Volveremos sobre ello dentro de dos días, viendo cómo se prepara Italia para la misma cita. Fuentes: presentación oficial de la temporada 2026/27, Filarmónica de Berlín, y material de prensa de la Fundación.