da Enrico Melozzi | 03/09/2026 | Melos, Officina
Diapason su cassa di risonanza. Via Wikimedia Commons.Quando l’oboe dà il La e l’orchestra si accorda, quel suono vibra quattrocentoquaranta volte al secondo. Sembra un dato di natura, come il punto di ebollizione dell’acqua. Non lo è:... 
da Enrico Melozzi | 26/08/2026 | Melos, Officina
Concerto di Hector Berlioz al Cirque Olympique, «L’Illustration», 25 gennaio 1845. Bibliothèque nationale de France, Gallica, via Wikimedia Commons (pubblico dominio).Guardando un’orchestra dalla platea si vede una disposizione che sembra ovvia: violini a... 
da Enrico Melozzi | 26/08/2026 | Melos, Officina
Un pianoforte da concerto ha ottantotto tasti: cinquantadue bianchi e trentasei neri, dal la più grave al do più acuto, sette ottave e un quarto. È un numero che sembra naturale e non lo è. È il risultato di un secolo e mezzo di... 
da Enrico Melozzi | 26/08/2026 | Melos, Officina
Prima di ogni concerto succede la stessa scena. L’orchestra è seduta, il primo violino si alza, guarda verso i fiati, e un oboe suona una nota lunga. Tutti accordano su quella. Nessuno spiega mai perché tocchi all’oboe, e la ragione non ha... 
da Enrico Melozzi | 26/08/2026 | Il Sistema, Melos, Officina
Ritratto di Fedele Fenaroli. Via Wikimedia Commons (pubblico dominio).Fra il 1650 e il 1800, a Napoli, quattro orfanotrofi hanno prodotto la maggior parte dei compositori d’Europa. Santa Maria di Loreto, Sant’Onofrio a Capuana, la Pietà dei... 
da Enrico Melozzi | 26/08/2026 | Melos, Officina
Clarinetto in si bemolle, Graves & Company, Winchester (New Hampshire), 1830-40 circa. The Metropolitan Museum of Art, Open Access (pubblico dominio).Un clarinettista legge un do e dal suo strumento esce un si bemolle. Non è un errore e non è una...
