da Enrico Melozzi | 11/10/2026 | Ascolti, Melos
约瑟夫·霍夫曼（Josef Hoffmann），《莱茵的黄金》布景设计稿，拜罗伊特，1876年。来自维基共享资源（公有领域）。拜罗伊特，1876年8月13日。新剧院的观众厅一片漆黑，乐队藏在舞台下方，从乐池深处升起一个降E，低得一开始听不见，只能猜出来。那是低音提琴。接着巴松管加上五度，然后圆号开始沿着同一个和弦的音一个接一个往上攀，琶音层层增殖，化作流动的水。和弦一百三十六小节不变。这是《莱茵的黄金》的前奏曲，首个完整的《尼伯龙根的指环》的第一晚，而圆号的那串琶音，就是瓦格纳日后长出四部歌剧的胚芽。... 
da Enrico Melozzi | 11/10/2026 | Interpreti, Melos
玛丽亚·卡拉斯在阿姆斯特丹音乐厅（Concertgebouw）向观众致谢，1959年。Anefo，荷兰国家档案馆，来自维基共享资源（CC0）。佛罗伦萨，1953年5月。在市立剧院（Teatro Comunale），五月音乐节上，维托里奥·古伊（Vittorio... 
da Enrico Melozzi | 11/10/2026 | Cross-over, Melos
文：Luisa De Vita 在交响乐配器、歌剧式的意境与当代实验之间，罗莎莉亚将古典音乐的语言转化为一种新的艺术表达形式。在«Berghain»中，罗莎莉亚探索了一片欧洲学院派传统与当代实验相遇的音乐领域。这首作品以浓烈的氛围和在流行乐坛中不寻常的声响架构为特征，弦乐、管弦乐音色以及在某些方面令人联想到古典音乐与歌剧世界的写法在其中占据核心地位。标题让人想起柏林著名的俱乐部Berghain，它是国际Techno文化的象征。这首作品的音乐维度在看似遥远的语言之间建立起对话：管弦乐团的庄严、人声的强度，以及当代制作的声响。... 
da Enrico Melozzi | 10/10/2026 | Melos, Opinioni
作者：Melos合唱团，技术科学委员会玛丽·卡萨特，《在包厢里》，1878年。波士顿美术馆。来自维基共享资源（公有领域）。米兰，1872年1月中旬。斯卡拉歌剧院对公众关闭，弗朗科·法乔（Franco Faccio）与乐队一起视奏一页无人听过的谱子：威尔第为《阿依达》意大利首演写的序曲，用来取代几周前在开罗为歌剧开场的那段简短前奏。威尔第听完，把它撤了。他后来说，不管演奏得多好，那都是一桩自命不凡的无聊之作。2月8日，《阿依达》在斯卡拉上演，特蕾莎·施托尔茨（Teresa... 
da Enrico Melozzi | 10/10/2026 | Melos, Storia e tecnica
文：Samuele Guerzoni 柏林，1892年10月4日。卡尔·贝希斯坦（Carl Bechstein）的音乐厅落成，揭幕的是汉斯·冯·彪罗（Hans von Bülow）的一场钢琴独奏会：曲目包括莫扎特的c小调幻想曲和贝多芬的奏鸣曲作品81a《告别》（“Les Adieux”）。这将是他的最后一场独奏会。台下，说不定还坐着爱好音乐的法学家，他们在音乐会之前正在谈论那部尚未通过、却已经争议重重的德国民法典。... 
da Enrico Melozzi | 10/10/2026 | Interpreti, Melos
玛丽亚·卡拉斯在阿姆斯特丹音乐厅答谢掌声，1959年7月11日。摄影：约普·范比尔森，Anefo，荷兰国家档案馆（CC0）。这些天，社交网络上流传着一份榜单，让去听歌剧的人会心一笑，也让做歌剧的人陷入思考。榜单署名Opera’s Critical...
